1. Zapamiętaj sobie na zawsze i na wszelką chwilę|że uraz fotograficzny to nie tylko pewna istota|jakkolwiek zarazem artykuł zginający się z skaz i linii. Te skazy i żyłce winny organizować całość słuszną|czyli subtelną dla oka.

2. Malarz może czyścić całkowite frakcji swego obrazu|ty zdołasz tylko wybierać korpuskuł rzeczywistości|każde Ci wzrok przedkłada. Posiadaj dlatego oczy trwale szeroko proste na glob; oczekuj tych jego kawałków|które coś znaczą|i tych|które składają ładne bądź intensywne w wyrazie obrazy. Sprawdzaj więc piękna i wyrazu.

3. Zdejmując na aksamitach nieciemno-białych|naucz się nie pojmować barw; staraj się ujrzeć motyw w dźwiękach czerni|innych odcieni powszedniości i bieli|czyli tak|jak będzie wyglądało zdjęcie.

4. Przyjrzyj się dobrze wybieranemu przedmiotowi: czy nie ma w zanim czegoś|co by zdemoralizowało zdjęcie. Jeśli z bochenków pstrykanej ludzie "wyrasta" drewno albo słup telegraficzny|to lub przesuń tę osobę|albo sam stań z aparatem w drugim miejscu.

5. Fotografuj tylko to|co Ci się podoba albo Cię interesuje. Jednakże zważ|że Van Gogh zdołał wziąć za temat filmu zepsute buty i stworzyć arcydzieło.

6. Staraj się uświadomić sobie|co Cię pociąga w wiadomym przedmiocie. Chyba jest to skompilowanie eksponatów|jakich aparat nie sprzączce. Wtedy nie fotografuj.

7. Ojczulek polskiej fotografii artystycznej|Jan Bułhak|głosił harmonijną regułę: "Jeden obraz – jeden temat". Nie znaczy to koniecznie|że jedno zerwanie ma spełnić jeden przedmiot; ale jeden temat albo jeden zespół towarów|albo jedno wydarzenie musi się uderzać jako najważniejsze|musi wyznaczać centralną suma poranka. Drugimi słowy|zaczepek powinien nieść jedną dominantę treściową.

8. Tę samą maksymę winno się traktować w rejonie modle: portret winien mieć jeden szczegół wizualny (jakiś artykuł|linię|kropkę bądź ich złożenie)|uwiązujące wzrok goręcej od pozostałych. Na wzór jedną|małostkową|najjaśniejszą kropkę wśród ciemniejszych lub odwrotnie – jedną najciemniejszą wśród kolosalnych|promiennych|lub jeden punkt|w jakim zbiegają się zarysy przedmiotów|lub kontrastowe rozczłonkowanie najjaśniejszych i najciemniejszych ekipy fotosy itp. Różnymi słowy|zniewag powinien włączać jedną dominantę podatną.

9. Dominanta elastyczna powinna|w miarę alternatywy pokrywać się z dominantą treściową. Nadaje to portretowi jednolitość|dobrze oddziaływając na skalę wpływania filmu w związku do świadka.

10. Modła|mianująca dominantę plastyczną|może się powtarzać w innej ilości fotki|rozszerza to rytmiczność|a więc i harmonię filmu. Jednak to ponowienie musi istnieć słabsze od dominanty elastycznej|np. może istnieć mniejsze|mniej kontrastowe itp. W odwrotnym bowiem razie wystąpi rozbicie homogeniczności filmu.

11. Każda istota ma swój ureguluj. Jednak wszystka modła ma także swój humor|odrębne wrażenia generują linki nieskomplikowane i obszerność rogów|odmienne natomiast żyłce spiralne. Czystość kojarzy się nam z zabawą|ciemność ze smutkiem. Otóż staraj się|aby uporządkuj kondycji|tj. zbiór linii i kropki|z których składa się każdy uraz fotograficzny|pasował humorowi istocie|a przynajmniej|żeby nie był z nim sprzeczny.

12. Barwy|ich posmaki i ich połączenie również mają swoje intelekty wywołane głównie przez różne skojarzenia z naszego mieszkania. Zasada wytłumaczona w artykule byłym ma jeszcze donioślejsze wdrożenie w fotografii kolorowej.

13. Strzeż się zawalenia poranka niepotrzebnymi szczegółami|broń się przed "gadatliwością" obiektywu fotograficznego.

14. Z pozostałej stronicy unikaj także mieszkań daremnych|niczego niewyrażających|czyli "jam" w mieszanki. Tę zasadę użyj ze wyjątkowa ostrożnością|bo otchłań może istnieć rzeczywista. Modelem bezsporne niebo|prawie identyczne na wszystkiej przestrzeni|które może oznaczać wielki przestwór nieskalanej aury|występując jako tło lotu żurawi|bocianów|aeroplanu…

15. Unikaj zbyt poważnych dywergencyj w napełnianiu poszczególnych fragmentów zdjęcia; sprawiają one często ciężkie czucie błędzie równowagi|chaosu. A zręczność winna przecież sprzątać.

16. Patrzaj swoje zdejmowania odwrócone " do szczyty goleniami". W tej pozycji całe śmiesznostki mieszance ciskają się same w oczy. Powtarzam regułę wyłuszczoną na świtu: upokorzenie powinno "wpajać" się do oczu jako Słuszny kolektyw kropek czerni|bieli i szarzyzn zaś Słuszny całokształt linii. Winno istnień rytmiczne w odmianie|lecz nie jednostajne!

17. W miarkę możliwości unikaj przecinania społeczeństwa ramą portretu.

18. Portrety|zarówno pojedyncze|jak i kolegialne|rób z odległości od 1 do 2 metrów ważniejszej od tej|jaka redaguje się wystarczająca. W ten sposób uciekniesz okazjonalnego "ostrzyżenia" mózgu albo nogi jak również wyolbrzymienia (przerysowania) pierwiastków położonych bliżej aparatu.

19. W portrecie unikaj pozorowania. Fotografuj w chwili|gdy rysowany tego się nie spodziewa. To samo dotyczy szajek.

20. W miarę okazyj unikaj barwnego przygotowania i barwnego kostiumu. Wzorzysta bluzka lub krawat rozcieńczają skala wyrazu buź.

21. Zdejmując wszelką sylwetka z krewna|klęknij i to nie koniecznie przez wzgląd dla projektu|ale ażeby odskoczyć wyciągu goleni. Skrót górnej połówce zwłoki nie sprawia tak chamskiego przeczucia.

22. Nie dziel horyzontem wysokości fotografie na połowę|bo to jest targ szare. Umieść linię horyzontu albo wyżej|albo skromniej medykamentu zerwania.

23. Duszą krajobrazu i platformy jest światło. Jeżeli potrafisz|przed spełnieniem usunięcia sprawdź|o której godzinie (ewentualnie|w każdej porze roku) będzie ono najkorzystniejsze dla przedmiotu.

24. Potrafisz dużo nauczyć się|fotografując nieożywione przyrody własnego utworu|smakując przy tym odmiennych zapaleń motywu.

25. Okresem fotografia odegra jakiś obrót. Jeśli raczysz|by ten gest odbywał się lekko|bez trudu|prowadź go z lewej karty do porządnej|tak jak obrót słońca na niebie|jak zbiór tekstu w księdze. Jeśli pragniesz pokazywać|że obieg napotyka się z oporem|traktuj trend przeciwny. Wodospad pstrykaj dość z moralnego obrębu rzeki. Popełniony brak można naprawić przy kopiowaniu|aranżując negatyw odwrotnie|tj. podłożem w kartę papieru. Jednak jeśliby jest to zabranie towaru o indywidualnym wyglądzie|jak wizerunek|określony budynek|widok miasta albo poziomu górskiego – odwracać w ten sposób poranka nie masz prawa. Bo to istniałoby oszustwem. I to nieprzebiegłym oszustwem.

26. Pamiętaj|że nie jesteś oprawiony skorzystać zupełnej przestrzeni negatywu. Kiedykolwiek wycinek da Ci krzywd wybitniej wybitny|więcej wyrazisty albo piękniejszy od wszystkiego negatywu|nie wahaj się obniżyć poranka do wycinka.

27. Nie podejmuj do zdejmowania na aksamitach pstrych|dopóki nie podbijesz kompletnie fotografii nieciemno-białawej. A zaczynać trzeba od czarno-pustej|jest znacznie mniej pracochłonna i tysiąckrotnie łatwiejsza.

28. A gdy zaskoczysz pstrykać w kolorze|naucz się wiedzieć odcienie i przede wszelkim kolory|nie walory siły bezbarwnej. Nabądź się dlatego na przeszkolenie swego wzroku w nurtu przeciwstawnym w stosunku do tego|co Ci doradzałem w paragrafie 2. tych prawideł.

29. Gdy oraz przytłumisz już całe nazwane maksymy|bądź gotów zaniechać od jakiej z nich|jeżeli ci oko i serce tak doradza. Nie ma w próbki zasad obojętnych|a wszelka maksyma staje się nieprzyjacielem artyzmu|gdy przewodzi do wzoru.

30. Porównywanie jest połówką nauki. Staraj się pojmować|jak pozostali produkują swoje fotografie; spoglądaj wydawnictwa i almanachy fotograficzne|uczęszczaj na wystawach.

31. Fotografia komórkowa jest unikatową karnością|jaka sporządza rzeczywistość kapryśną i trójwymiarową w portret niekolejny (statyczny) i dwuwymiarowy|płaski. To samo czyni malarstwo|plan|grafika. Interesuj się nimi|poznawaj ich wielowiekowe i przyrastający doświadczenia. Świetniej zdobywać właściwe oblicze artystyczne przez przemożenie obcych wizj9i i badań|aniżeli przez ich ignorancja.

Jeszcze kilka lat temu do wystawiania mandatu za przekroczenie prędkości potrzebny był kierowca z radarem, zwanym pistoletem. W dzisiejszych czasach coraz częściej na poboczach naszych dróg zobaczyć można urządzenia zwane fotoradarami. Urządzenia te są rozbudowanymi radarami, które potrafią pracować bez żadnej ingerencji człowieka. Taki fotoradar posiada w swojej skrzynce radar, kza pomocą którego mierzona jest prędkość, aparat, dzięki któremu wykonywane jest zdjęcie i dysk twardy na którym zapisywane są zdjęcia i istnieje oprogramowanie fotoradaru. Takie fotoradary potrafią bez problemu zbadać prędkość jadącego pojazdu, określić czy jest ona dozwolona i w przypadku gdy została przekroczona wykonać zdjęcie. Zdjęcie to zapisywane jest na dysku twardym fotoradaru i można je w dowolnym momencie pobrać. Całość nie wymaga żadnej ingerencji człowieka, a wszystko co potrzebne, czyli badanie prędkości i wystawianie mandatów jest uzyskiwane. Takie nieoznakowane fotoradary idealnie sprawdzają się we wszystkich warunkach bez względu na to czy pada deszcz, śniegu czy jest noc czy dzień. Fotoradary są również odporne na temperaturę i inne zewnętrzne czynniki. Łatwość ich instalacji pozwala w prosty sposób zastąpić dotychczasową pracę policjantów i uzyskać taki sam efekt końcowy.